我的电影探索了如果地球毁灭，我们如何进入现在看似离我们仍然遥远的宇宙。这里面涉及光速传播、银河系中的生物、逃逸的可能性以及紧急出口。还有猫、狗和宇宙飞船驾驶员皮克斯，还有宇宙中的时间体验，这些都与我们的生活，和当代世界截然不同。
这种水平的片子上海双年展60一张门票能看8小时。大量AI生成的图片，糊弄观众吗？说是宇宙、太空，实质性的讨论内容几乎是零。
半分给影片提及的太空狗莱卡和太空猫咪，半分给配乐。今日在上影节看的，无语画面是那种劣质的ai生图的图片然后ppt放映………我真想大喊一句是：把70块的电影票钱退给我！（ai生图不是不行，生也生点好的呀！服了！不值70块票价，而且顺便说一句放映的影厅真是要啥没啥，上影节的市民手册都没有！想买个爆米花饮料啥的也没有！！！！！！
「SIFF NO.12」 起初，没有人在意这是一场灾难，这不过是一次迟到、一名观众的离席、一堆生硬的ai制图、一段冗长的PPT放映，直到这场灾难和每个观众息息相关。梦核元素居然与AI创作交互出现，简直是恐怖谷效应的登峰造极。中间一段电子乐感觉还行，让一堆不明生物的不明列举不至于太过难以下咽。好吧，这是最后的安慰，因为从part3开始风格骤转邪典cult片，诡异的配乐诡异的尖叫搭配诡异的AI图片令人梦回武器A，如果这部电影能够在外网找到拷贝我一定会将它下载到名曰猎奇视频的文件夹中。实话说虽然难看但越看越上头，这一点像极了av10492，不好不坏的事情。给个两星其实是赞许，三星的平庸点评才是对一部电影最大的侮辱。
当然称不上是克鲁格的杰作，然而，有关既得影像的拼贴式结构的进一步发展这一母题，克鲁格仍旧在思考，毕竟在一个前ChatGPT时代，既得影像的真实性是可以保证，无论如何它都必须以胶片或磁带等“物质”为介质被存储下来，从克里斯·马克到法罗基，探讨最多的无非作为作者的个人与被放置于剪辑台之上的形形色色的素材间关于处理二者关系的方法论研究，他们从来没有面临过手中的“found footage”可能既非自我创造，亦非先验存在的两难境地，当影像通过几个关键词进行自动生成时，作者，或者说得更具体些，蒙太奇，究竟处于一个怎样的位置，甚至我们可以问，他们还存在吗？克鲁格标志性的论证形式，没能给出像其曾经对于纪录与虚构之边界的实验那般给予观众与社会启迪性的答案，或许也不再具备此能力。 2024.6.21
#26thSIFF#这部电影让我认真思考评价一部作品到底应不应该考虑背景信息，比如这部看起来非常AI的动态（em甚至也不太动态？）画面和拼贴作品，仿佛滚动ppt，却出自90多岁高龄导演之手的时候，应该怎么看待。总之我离场了我道歉，我应该尊重，但我真情实感想要离场。