对于21岁的加奈来说，考虑自己的未来一点意思也没有：她不知道自己想要什么样的生活，对任何事都缺乏热情，甚至恋爱也只是为了消磨时间。与她同居的男友本田试图通过负担房租和为她做饭来取悦加奈，但这段恋情还是变得摇摇欲坠——加奈认识了一位名叫林的创作者，随着两人关系的加深，她开始觉得本田是个负担……
D / 除了局部的姿态捕捉之外看不到更鲜活的叙事动力。而这种极其直观的身体强度又和主题上对非常外在的所谓日本性东亚性的急切概括几近脱节。到了末段进行病理性的诊断甚至加重了这种标签化的处理。整体因而非常拧巴。
背着帅男找丑男，几乎不洗手，光凭这两点，真值得人低看两眼 好恶心啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊？？？
7.0。在真利子哲也的身體宣洩中融入三宅唱的疏離浪盪以及濱口的敘事魔力。山中瑤子對肢體動作的表現力給予了全部的信任，讓人物矛盾擰巴卻自洽自如地遊走於迷茫慵懶與情緒風暴之間，拋棄邏輯上的因果律、都市生活的公約「禮法」和目標—路徑指引，僅僅忠於肉身的當下感受，最終在每一處奇情段落中都維持着強大也潛藏未知感的生命力。
正如任何时代的年轻人都将在不同的都市景观下留下其燃烧的痕迹，她的恣意、自由与内耗、自毁，只有这一代女孩才能拍出的女孩电影。
【8】震撼。对人物的捕捉之精准已经无以言表。精准的程度好像从佳奈的身上看到另一半的自己。看完最大的感想是想去问问很久不联系的，跟佳奈一样类似的朋友，她的生活状态是怎么样的。那些人物自由，欲望，说话，发疯，处理的方式实在是太高级了。把孤独和这种当下社会人“不知所谓”的态度拍的太太太精准和具有代表性。原来探索女性生活追求不用刻意去制造矛盾，而就是拍生活的碎片，拉长，组装，就有了如此丰富的力量。原来拍女性欲望探索，不用自诩玫瑰和高山，而可以是沙漠。河美优实对镜头，人物的诠释的把控力，完全不亚于《阿诺拉》的米奇·麦迪森。关于这部电影给我的缺憾是什么，热评也说了，就是太长了。很喜欢结尾的处理“ting bu dong”，嗯，bu dong。