世俗化的母亲为何养育出了宗教极端主义的女儿？几位角色共同回溯过往，完成令人震撼的自我剖析，逐步接近造成家庭悲剧的沉痛根源——戴上保守的头巾，借真主反制母亲，竟是女孩扭转家庭权力关系的唯一手段。然而所有的叛逆与反抗，从未让她们摆脱被社会规训和定义的牢笼。这个一代代重复的诅咒，今天仍在上演。导演考塞尔·本·哈尼埃打破纪录与剧情的边界，将表演与阐释结合，别出心裁的形式使主题的触角直抵人心最深处。本片获得戛纳电影节最佳纪录片金眼睛奖，并获得第96届奥斯卡最佳纪录长片提名。
母女间轮回的的诅咒
很令我震惊的是头巾居然成为一种与朋克相提并论的“流行”，起初她们并不“极端”。
真人版五月十二月，形式是好的，会让人想到大鹏的吉祥如意，包括母女啊，宗教啊，还有生活环境等等主题，有非常好的素材，但更多给我的感觉是一部电影的注解，电影演完了，给你放这个幕后花絮，因为过程中有太多语焉不详的段落，对不了解内情的观众来说不是很友好，作为纪录片来说也没应有的力度
2023 nyc ifc center premier screening 7/10 节奏很好 导演捕捉olfa以及两个女儿暗流涌动的关系很细腻 原生家庭对olfa另外两个女儿的走向极端占有不可否认的分量 导演非常准确地把镜子这一元素放大 使得这部电影的叙事风格颇具实验性 据导演映后见面会说自己在这部长片之前拍了一部关于olfa的纪录片 但觉得非常糟糕 随即萌生了这一实验的想法 唯一一点我觉得对两个小女儿的想法挖的不够深 而且情节有点散
责怪这个家毁了我们，让母亲失去了两个女儿。感谢少年中心拯救了我们，否则这个电影就是失踪的四个女儿。哥特风格的装扮可能遭遇石刑，戴上保守的头巾却让女儿投向极端真主的怀抱。这是一个诅咒，从母亲的教育里一代代传承下去。母亲看着重新搬演的过去，是谁抢走了她的女儿，而她的罪过又将如何宣判。