2021年，二十六件在十九世纪末被法军掠走的达荷美王国文物启程返乡。贝宁人民欢迎国宝回归，殖民侵占的伤痛在迟到的公义下似成过去。然而，只要人们细心聆听，不难依稀听见文物的低回细语：它们只不过从一个黑夜王国「回到」另一个黑夜王国，伤痕没有平伏，锁链没有解开。注定不被人认出也不复辨识什么的命运，竟被许为解放。难怪惹来大学生们论辩，质疑自己的成长依旧不脱文化殖民。绵密的后殖民与追求重量的自由思考，助视频登上柏林影展金熊奖宝座。
3.5 在既定题材（受限的事件框架）内仍然是有创造性（逻辑清晰）的呈现和讲述：前半段的“运送流程”只有程式化的动作、静止状态和机器人般的喃喃自语，后半段的开放参观、群体辩论和媒体采访爆发着不同情绪的话语、面孔和姿态（及其碰撞和传播带来的感染力与思考价值）。收尾段落太美。< 千阳
Les statues vivent aussi. 貝寧的雕像在重返故土的途中重新獲得一種生命，它們成為黑暗中沒有畫面沒有身體的主觀的聲音（處理是《雕像也會死亡》的反面），未嘗是一種有趣的嘗試。這是這26座雕像最後一次被捆綁住、被關進黑洞洞的箱子裡被運輸，為了獲得解放，我們或許需要最後一次再經過一遍奴役的邏輯。
以文物作为第一人称配音也许不新鲜，但是结尾旁白的“I”搭配贝宁街头形形色色的人，文物某种程度上是贝宁人的化身。辩论很精彩。
好喜欢。开始还意外黑屏时间怎么这么长，后来才意识到这是文物被封装在箱子里的视角，黑屏画面成为了表达的一部分。文物被归还，是从一个展厅的玻璃柜移到了另一个展厅的玻璃柜，从一种现代官僚制的管理下移到了另一种现代官僚制的管理下。文物被运到贝宁的展厅后，摄像机在拍空调，拍监视器。拆箱的时候，声音是在给文物填表分类，说材质是什么，重量是多少，等等。整个前期准备的过程，摄像机也在拍各式各样的劳动者。展览开始前的最后一个镜头是，展厅的装修工人抱着安全帽在文物的展柜前驻足许久，然后离开。然后画面就切到许许多多衣着华丽的达官贵人，归还的文物成为了他们权力的装饰。后半部分聚焦在一个论坛活动，年轻人们针对这件事争论不休，提出的问题也越来越尖锐。很多表述让我非常想鼓掌，当然这也是导演刻意筛选的吧。
第48届香港电影节第10场。74届柏林金熊。把国宝拟人化，不止是开口讲述，有国宝在的镜头被摄主体都是国宝，甚至跟随国宝视角进入了箱子。节奏较缓，通过国宝回归的心路历程及民众的反应，来对殖民侵略进行思考。