意大利新现实主义的代表作，但因其反应现实的力度致使当时的意大利政府采取了全面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员表演，到对社会，人性的刻画揭露，无不表现出深厚的功力和艺术水准，其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作
20世纪50年代的电影没有太多运镜和拍摄手法而言，演出也相对僵硬，只能在有限的拍摄空间内主要靠台词构成的情节取胜，看起来还蛮有意思的。
相较于维斯康蒂和罗西里尼，桑蒂斯的笔触无疑是深刻而柔情的，短短篇幅内妓女 佣人 富家小姐 穷小姐 浪漫少女 落难母女 父亲和女儿们 时髦女子各自成章；战后意大利的疮痍由内而生发出来，轨道的自如运用，多次俯拍的出现，女性被观看而建构出男权话语下的新现实主义。
毫无疑问此片是意大利新现实主义最伟大的作品。多线叙事，繁多的人物性格，人性善和恶的展现，对当时社会现状和百姓生存现状的写实记录，阶级，宿命，媒体的政治功能等等，影片几乎囊括了社会一切元素，在短短两小时里呈现了当时意大利的社会众生相。
目前最喜欢的意大利新现实主义电影，同样是镜头对准战后颓败城市，细腻的底层女性群像。想从良的妓女、被上司欺骗未婚先孕的女职员、不安现状的女佣、为爱私奔的千金小姐、插队打破规矩的人妻、梦想成为歌星的女儿、孤独的老妪和少女们生活的希望也在狭窄的楼道坍塌时刻破灭了。男人们则是“只爱丑事外扬”的新闻记者、失业的丈夫和失意的艺术家、还有只管推卸责任的雇主、房东、建筑师们；自然写实的长镜头和出色的场面调度，乱中有序置身其中；多处喜剧效果只感现实更无奈，十一个小时后，罗马进入夜晚，依旧孤立无援与贫困饥饿，呼应开头批判得深刻。
比《偷自行车的人》更深刻的反映了战后的罗马社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，是被低估的一部新现实主义杰作。