与玛格丽特·杜拉斯相伴两年后，扬·安德烈亚感到有必要和她倾诉：他与这位女作家之间的恋爱关系让他不再有任何自由，他需要用语言表达他的喜悦和痛苦。他请一位记者朋友对他进行采访，以便使她能更清楚地了解情况。他清晰而真诚地描述了他的故事的复杂性、他们的爱情以及他所受到的禁忌，那些千百年来女性所忍受的禁忌......
3.5 漫长的对话，文本式电影。 原型故事已奇情之至，按常规路数拍必吸睛无数，但影片弃大道择曲径通幽，以事后烟的平实叙事，引入间离与他者（记者）—— ①主体变成叙述者Yann （客体恢复成主体）聊的虽然是杜拉斯，但叙述的是“我”，主题是关系。杜拉斯的引力过大，必须间离++方能有“我”的一方空间 ②Yann本是男同性恋者，在这段激情关系中处于权力下位，成为了真正的客体——话语权剥夺，被审视、被塑造，被支配，在女性处境（“女性是处境，而非性别”） ③得以游刃有余地探讨幽微话题：激情性爱中的男女，恋爱权力关系中的男女（反转），异性恋与自恋，同性恋与自恋，扮演…话语与权力，爱与死… PS：Swann的演员功力窥斑见豹，细腻的语言及肢体节奏稳妥地驾驭住了大段台词（内在易碎气质亦加分）。
男主很帅：一种清醒谨慎的帅，而不是油腻迷离的帅。
只有法国人可以坐下来拍一部全程都只在对话的剧情片。很美，对话是我最喜欢的运动。
一扇窗一抹暮色，两把椅子一台录音机，坐下来慢慢talking about Duras.Duras不再是以作家或一种文化现象的身份出现，而是以一种称之为“Duras”的形式（无论是她的写作和私下的为人方式）浮现在对话中，她始终是在以女性形式回应男性刻度//Duras对待爱和对待电影形式的态度一样坚决，文字即是爱，爱是Duras笔下沉睡的大海，是一种暴力和毁灭。
想去读杜拉斯。