黎明到夜晚，再从夜晚到黎明，奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他总是在这些人物中间乐此不疲。 看上去他是在表演、拍电影、演话剧——但是，摄像机却总是缺席。他很孤单，只有赛丽娜陪伴他。赛丽娜是位身材修长的金发女郎，总是在轮胎和引擎的背后，从不现身。她开着巨大的汽车在巴黎和巴黎周边到处转悠。看上去，他就是像是一个杀手，完成着一个又一个目标，从不停歇。 为了追求那些虚无缥缈的东西，为了寻找奥斯卡背后的动机，这个女人的背后似乎隐藏了太多的玄机。有人知道他的家在哪里么？有人知道他的家人么？有人知道他什么时候会停下来么？
敢说导演的灵感不是来自孙燕姿的《神奇》？“时空换换换，分割的画面；轮回转转转，我经历了悲喜；好~神~奇~ ”
超乎预料的高可视性。有些电影，文字对于她来说真的是陪衬。到了这份儿上，作为艺术门类，电影才有她的位置。
虽然看不懂，不过就是觉得牛逼，骨子里挥发出的艺术气质。天才与疯子只有一线之隔。
两星半。1.老马丁批漫威电影是主题公园。依我看卡拉克斯的电影也是。都是为了满足表层的感官刺激。只不过他接待的那批游客自以为格调稍高。所谓想象力，不过通过怪异的情节设置和猎奇的视觉奇观，让观众呼几声酷和爽。当然他也提供一些象征，他的观众总是需要抓住一些东西阐释，这样就会忽视他其实根本无力处理真正深刻、复杂、细腻的经验的事实。2.电影语言上他也没有什么新东西。后新浪潮云云恰是这一点的佐证。新浪潮是革新是实验，那他搞的是什么？3.虽云长片，颇同短制。分不清演戏和现实使奥斯卡先生越来越疲惫，成为串起这一组短片的那条线。卡拉克斯很适合去拍广告。我觉得。4.结尾那个皮克斯动画式的车子们的交谈太蠢了。
巴黎奥德赛