四个高中同学毕业后常常聚在泡沫红茶店刁牌、唬烂三小，但聚会后他们还是要继续面对生活的艰难：电风（郑人硕饰）是保险业务员，领着微薄薪水省吃俭用买了新房，因为女友怀孕将步入婚姻的人生阶段；从事纸扎屋行业又有阴阳眼的闭结（刘冠廷饰），因长期照顾卧病在床的阿嬷错过婚姻，想寻求婚姻介绍所找一个好女人结婚；罐头（纳豆饰）在一次吞药自杀后洗心革面，接下了户政所的工作，因此与他心目中的女神校花麦娜丝重逢；添仔（施名帅饰）是怀才不遇的导演，却在机缘下被政客（陈以文饰）相中开始选举之路…
最近几年看台湾的新生代佳作，就感觉特别分裂。从“宏观”上，希望“回来”，因为“系统”啊“生态”啊等等敏感词再怎么分道扬镳，毕竟同宗同祖血脉相连。 从“微观”上，则希望坚守相对的自由，毕竟经历过和我们差不多的恐怖时代，但从阴霾中走出后逐渐找到了华人世界的另一片天空，硕果仅存的一方新鲜空气。 从文学、音乐到电影，从三毛、白先勇到林奕含、郭强胜；从邓丽君、罗大佑到周杰伦、五月天；从侯孝贤、杨德昌到钟孟宏、黄信尧…… 想了想东南那块曾经瑰丽明珠的现状……像不像你曾经暗恋的校花校草如电影中的潦倒
你看镜头跟看大仙， 镜头语言是不同的。 你如果看镜头， 就暗示有事情要发生。 如果是欧洲电影， 这时候镜头就会慢慢推到你脸上。 如果是美国电影， 镜头就会推到你的瞳孔， 用瞳孔做转场。 如果是一部台客电影， 就会有导演从镜头里跳出来打人~ 最后很想知道， 把镜头推到瞳孔， 用瞳孔做转场的美国电影是哪一部啊？
是的，中年危机就是如此散乱而混沌。纳豆妈妈那句“当导演就是没工作”与另一句日剧名言“爱看电影等于没有爱好”异曲同工。杀伤力不大，侮辱性极强。
导演拍片可能是吐槽自己，大佛之后剧本写不出来了。。。
直男废柴团的中年丧逼日记，恶趣味还蛮好笑的，但情怀部分真是一分钟都没办法共情进去