稚气未除，先成了母亲。抱着初生儿，谢西嘉欲见生母，想知当年被抛弃的原因；佩拉静待男友放监，他对亲生骨肉却视若无睹；雅丽安望寄养孩子继续求学，却遭酗酒母亲反对；朱莉与男友共建家庭前，须先彻底戒除毒瘾；奈玛与婴儿迁进新居，有望找到稳定工作。在庇护之家同一屋檐下，焦虑、恐惧、 不安殊途同归，抉择却各有不同。戴丹兄弟的朴实镜头依然冷锐而不乏怜悯，五位年轻妈妈各有清晰轮廓，在社会泥沼中轻唱亦悲亦喜的摇篮曲，活出自己的人生。
这次的达内兄弟更加的平实和现实主义，如同纪录片手法一样的呈现不同身世、经历下「年轻母亲」 的经历和诉求，最重要的是每个女孩都在主动争取一种「更好的选择 / 机会」而并非一味的「救助」，反而是一种更加具有人情味的真实社会。
@2025 siff. 戛纳零时差，今年的最佳编剧，达内首次尝试群像，四组人物可看作多部前作的分支和延续，相互不交织却若有似无地呼应。那些大孩子和小孩子们能否继续向前走出片尾进行曲般的人生？ 难称之为突破之作，但依然写出了最看似莫名却满载重量的拥抱和“面对面”
这片拿最佳编剧就很让人费解。不代表电影烂，而是实在太标准，四条主角线相互对照，按顺序一字排开，起承转合，ABCD/ABDC/ACBD这么进行轮转叙事。两条线作为原生家庭的互文，两条线作为伴侣的互文，以此表现出这些未婚先孕的年轻母亲困境。大致可以分为三个阶段：四条线的角色引入→四条线的角色困境→四条线的困境和解。而年轻母亲之家作为四条线的“中心节点”，让剧作形成了一个树形结构，仅有少量的交叉，但完全达到不了真正网状的相互交错，第一阶段的呼应完成得相对出色，但之后几条线之间的关系都不痛不痒，本身也相当平淡（领养线的感情相对最充沛）。视听倒是维持高水准表现，大段的手持长镜头在调度和表演上下足了功夫，无配乐环境音的细致捕捉，让全片具备强烈纪实感。无论如何，它太正常，太稳定，这本身就不够契合电影主题。
被冲下马桶的鸟，被打到只会撒谎，给比自己大三岁的女儿写信，生孩子前高声呼喊不认识的妈妈；孩子或许换不来家庭，换不来重新开始，但能换来姐姐的支持，换来陌生母亲的拥抱，换来证婚人钢琴弹奏《土耳其进行曲》……能将淋漓尽致的狗血拍到如此写实，也真的只服达内兄弟了
想紧紧拥抱电影里的每一个女孩儿，听到杰西卡说「我喜欢的是每个周日你开车送我回家车上的香水味」时完全心碎。