1957年，法国女演员（埃曼纽尔•莉娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。 然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。
88/100 电影与文学相融，过去、被过去干扰的现在与无法到来的未来被溶进历史的场所，又体现到两具带有各自记忆的身体上，空间成为人的外延，而两具“灵肉分离”的躯体又在冲撞、变形，断裂反而让两者看似更加密合，利用感官的、沉溺的姿势和运动让体内的内心现实能够同体外的具体空间相连结，个人的与历史的悲剧，经由身体能发生一些叠加。近景特写与摄影机的突然运动像是在将观众继续缝合在人物的意识世界内，而那个突然的掌掴反而又像是提醒观众从女主的意识世界里抽离回来一点点。看一遍其实很难有成体系成闭环的理解，大概感受美的本身与能指的多义更为重要。另外，诹访敦彦似乎有在现代进一步指出了历史的“无法被看见和被共情”、真实之不可靠，进一步地打碎情绪，不仅是在精神废墟一样的街道跟随与徘徊，且是更彻底的沉默。
用拥抱与爱抚代替欲望的直接宣泄，无疑是我看过的最特别的情欲呈现。然而在爱的渴望的激流里，也有反复与遗忘的礁石。光与影的纠缠，就像痛苦与爱恋此消彼长。对缠绕的肢体的特写，与对浩劫的回溯相交织，从而达成对历史（个人与民族）最深刻的铭记。探索心灵的方式让我想到安东尼奥尼的爱情三部曲。
看到了，看到了，这部电影我看到了。这部电影，我什么也没看到。
1.对“不可能实现的爱情”的追忆，对战争给人们带来的不仅仅是肉体上更是心理上的伤害的揭露；2.爱情是牺牲品。爱情是忘却与记忆、伤痛与疯狂、精神与欲望的象征。整部影片就是一个矛盾的纠结体；3.在广岛这个适合恋爱的城市里，关于你的记忆在焚烧；4.总有一天，往事总将被我遗忘，你也一样。
仅代表我个人表示：这是一场旷日持久的做作，就像周璇在唱天涯歌女 = =