渴望有朝一日成为万人瞩目明星的大学生海媛（郑恩彩 饰），她的妈妈即将移民加拿大。母子最后的相处时光，充满喜悦和感伤。平淡而短暂的几个小时后，海媛孑然一身。心情低落的她找来了断断续续交往一年的恋人李成俊（李善均 饰），同时也是海媛所在电影学校的教授兼导演。对于已经成家的李导演，他们的交往从一开始就注定只能藏在黑暗里，永远上不了台面，无论那个男人曾说出怎样刻骨铭心的甜言蜜语。学校里风言风语，女学生与教授的不伦之恋传言甚嚣尘上，他们之间也难免出现矛盾，争吵过后干脆避而不见。 如何面对？如何抉择？如何放弃？
想抽烟却每次都讨不到机会的李善均与总要踩灭地上烟头的郑恩彩。李善均在剧中有句台词：「（我死后）还是留下了三样，我的孩子，我的电影，以及人们对我的记忆」，没想到十年之后一语成谶
给《海边》的伏笔早就已经埋好，并且在对比中更体会出这部片子的冷绝。《海媛》几乎是一部让人毛骨悚然的影片。女主那种天然猎物的体质，她身后的那些窥淫的目光，男性的假面与眼泪仿制品，她的日记与梦，还有她等着所有人死绝之后的终极平静。性在其中像死亡一样被轻轻带过。
贝7 用在哪里都那么动听. 比“北村方向”更合我的口味。
#ICA 长评-笔下的梦境。从前有个大家，大家里有个小家，小家里有个孤独的人在写故事，写的是…从前有个城市，城市里有个小镇，小镇里有个失意的人在做梦，梦的是…从前有个“我”，“我”中有三个“我”，三个“我”做了个无数的梦，整部影片在我看来仅有的现实是女主在不同地点的书写，的书写的内容就是在不同“我”下的梦境。电影中的梦境明显带有弗洛伊德的梦境潜意识理论，一切的来源是悲伤与孤独，而这一切都与母亲的离开有关，本我中包含的压抑和情绪通过梦境展现，电影在我看来完全可以忽略叙事性，只是内心孤独的外化呈现。书写剧本是自我的迷失，而剧本中的梦境则是本我与超我间的冲突。电影的空间塑造的太好了，那不是日记，也不是记忆，她写出的文字变成了稳定的空间，人事物经过这个空间，留下了他们的足迹，太震撼了。
完全没看懂 不懂啊什么情况啊 是翻译的问题么 搞什么啊