离家两月，女作家回来后发现一个朋友的朋友住在自己家，而且一点也没显出要离开的意思。此人的存在非常影响写作，为了避开他，女作家把自己关在卧室，越来越少出门，过上了禁闭一般的生活…… （豆瓣电影字幕翻译2.0小组）
Ivone Margulies写到：“安娜（阿克曼）的旅程结束了，她回到了自己的公寓，但却因为另一个人的存在而不得不过上自我放逐、自我蛰居的生活，将游牧主义的主题发挥到了极致。阿克曼的极简主义体现为剧中副标题的使用，画外音对叙事的参与，以及她夸张的举止所暗示的喜剧默片传统。阿克曼通过对她自己的笨拙的身体的再现，分解了那个理想的、统一的作者形象：她既是导演-控制者，同时也是一个虚构中的角色-被控制者。而在叙事层面上她既是屋主-所有者，同时也是被入侵者，阿克曼作为电影导演的主导地位被这种虚构的不安全感瓦解。一方面，她被迫根据同居人的活动重新划分自己日常活动的范围；但另一方面，她也通过一台摄影机监视着他的行动轨迹（这使人联想到摄影机作为监视装置的起源）。这一切都象征着电影装置的自反性。”
也可以叫长日绵绵，与前作长夜绵绵相会于门廊，一个是打开的，一个是关上的。简单设定、复杂动作和积累带来的荒谬中有卡夫卡的痕迹，突然觉得，阿克曼会不会是最适合改编《失明症漫记》的人？
好可爱@艺海
单一空间里人物的极限情绪。
阿克曼的滑稽里有种天真的热忱，事实上，正是她的表演改变了空间的格局。我们又会发现她的固定镜头并不完全冰冷，在焦虑、忧郁的时刻，诸如书桌前的劳作，她总是不轻易展示面孔，而仅留给我们一个小小的背影，这也是电影的暗面。