妓女卡比利亚（茱莉艾塔·玛西娜 Giulietta Masina 饰）一直梦想和自己的爱人过上甜蜜安稳的日子。然而，单纯善良的她在一开始就被男友骗光了钱，并被推入河中，差点丧命。即使遭遇如此羞辱，她还是对爱情充满希望。一次，她在街上偶遇一个刚和女友吵架的男演员，被他邀请 回家过夜。正当她受宠若惊、满心欢喜之际，男演员的女友上门求和，这让卡比利亚再次伤心欲绝。不久，她又在剧场遭遇到一位英俊男子的疯狂追求，起初她有点不自信，但最终还是接受了这位男子的求婚，并变卖所有家产，准备与未婚夫共赴美好新生活。然而，在途中她的未婚夫居然也露出骗子的本性，抢走了她的钱，并差点害死她。一无所有的卡比利亚疯狂痛哭，悲伤欲绝。她独自晃悠在路上，一群活泼的男女从身边经过，他们快乐地边走边唱，欢乐氛围让灰心的卡比利亚受到感染，她的脸上又露出了招牌式的笑容。 本片获得第30届奥斯...
我在b站就着弹幕看大师的作品，好新鲜的体验。弹幕不多不影响观看，而且这个片子吧情节好懂还挺丰富女主贼拉可爱，所以弹幕怪有意思，大部分时候都在夸女主可爱，然后遇到大明星了弹幕就都像在看偶像剧似的，然后教堂那场弹幕都在悲叹命运苦，然后遇到渣男了弹幕都在不要不要，最后快结尾渣男要动手时弹幕都在破口大骂，我感觉我俨然在看一出悬疑爱情片。好在啊好在这是费里尼啊，结尾收回来了，没有落入俗套。费里尼我认识的不多，大概是意大利新现实主义？他是不是不信主？至少是抱着质疑态度吧，但是最深处又选择相信一些什么？至暗处的一丝光？是爱吗？
叹 为 观 止 …！且不说从开场到结尾，每一个镜头调度都恰到好处地充满力量，朱丽叶塔·马西纳的表演也达到了巅峰水准（夸张、自如而又不违和地运用身体、表情和语言，使影片在悲喜之间达到一种惊人的平衡），单说这个编剧，也太强大了。从个人情感的极具层次感的波动，到整个社会的全景，无一不备囊括其中，四个男人形象各具意味，“骗子”更作为一种物质和精神双重匮乏的形象，两年之内第二次出现在费里尼的电影里，率先预示了新现实主义向现代主义的转变（贾樟柯的《小武》难道不是更接近费里尼吗？赵涛不是也更接近朱丽叶塔？），信仰问题在三年后的《甜蜜的生活》里再次深化。电影的动人之处不在于“惨”，而在于每个人都在生活与道德中挣扎，甚至是一无是处的骗子，也会问一句“你会游泳吗？” 悬崖一段每句台词千钧之力，结尾真·神来之笔！
我永远爱Masina。天真好像是天然的属性，并不会随着经历褪去，只能用更厚的铠甲包裹。她拒绝朋友的援手，嘲弄他人的失误，否认自己的信仰。演出结束，幻梦一场。五六十年代的意大利电影中那些女性永远是共情对象。树林里那场，观众都在为卡比利亚捏一把汗，只有她仍陷入恋爱的憧憬中，这种心理调动像混入了悲剧色彩的希区柯克的把戏，费里尼太残忍。完美作品，从头到尾都那么好，没有一处错误，太好了，实在许久没有这种感受，被唤起的感性，忍不住落泪的时光，又想起第一次看费里尼的感动。
我的生活已经被毁坏了，但我还是有几万朵花，金色波罗花也有，我有各种花。
玛丽亚，是遭人冷眼的妓女，也是供人信奉的圣母，可似乎人人都对“她”有所需。所谓婚姻幸福的求而不得，究竟是社会和宗教的强加，还是命运不公之下可怜人寄希望的救赎？卡比利亚像是每个先天夭折的积极向上因子，太多无法言说的无奈。朱丽叶塔·马西纳的表演充满了生命力，一股永存影史的倔强。