父亲离家失联十年后，儿子目莲（吴磊 饰）为寻找他只身来到杭州求学；为照顾即将大学毕业的儿子，母亲苔花（蒋勤勤 饰）来到杭州采茶谋生。原本平静的日子因为苔花与采茶东家(陈建斌 饰)的情感变故渐起波澜，苔花被骗入传销组织“蝴蝶国际”，摇身一变，从衣着打扮到言行举止都宛如“新生”，疯癫的举动让目莲感到诧异。目莲想尽一切办法奋力解救，风波看似平息，母子却陷入了更绝望的境地……这座人间炼狱究竟该怎样逃脱？现代版“目连救母”能否成功？
画风是既要又要的割裂，剧情是拖沓生硬的难看，以及蒋勤勤的演技对比下扯开了童星给吴磊盖上的最后一块遮羞布。
No.10028。#36th Tokyo IFF# 主竞赛-世界首映。7分，本片最大的意义可能是标志着传销题材正式解禁（按，此前FIRST入围的《时来运未转》彼时还没有龙标），对传销组织及类似的针对老年人的保健品骗局有机制上的揭示，对传销受害者的弱点及成因也有很好的从个体到集体性的刻画。本片跟《时》各自拍了南派和北派传销，再来一部可能就可以宣布“传销新浪潮”了！剧作上更关心传销组织对人的洗脑过程，对如何打破传销组织及如何消除其对人的影响部分设计的比较薄弱。此外，本片完全是……另一个顾晓刚，这里面可真没有什么山水长卷-中国画论构图，也没有侯/杨/是枝式的构图及调度了……主要部分完全是另一套视听语言体系，头尾部分还是保留有一定的顾晓刚式构图和调度方式。另，本片的题眼恐怕真的是其中临近结尾的那个“《阿凡达》镜头”。
如果说春江水暖里人与空间的关系被高度强调并以一种炫耀的方式被展示，在这部里几乎就是完全断裂。一个会出现在G20或亚运宣传片里干净的杭州（辅以蹩脚的航拍镜头开场）、一组照搬佛经故事艰难维系父系神话的移民家庭，两者之间竟然什么都没有发生：全片事无巨细地展现了后者堕入传销陷阱的过程，并以一种非常保守的方式刻画被资本异化的母亲与她苦心维护家庭的儿子。高度做作的表演和运镜使得仅剩的一点社会价值都不如一集1818黄金眼。
矫揉造作，诉诸于所谓“雅俗共赏”的含义是在类型片于非类型片的双重评判标准中均不合格。创作者才华的贫瘠可以展现为无法抽象人类的情感（故作文艺的部分看得人皱眉没有人会这样说话）也也无法具象为真实的社会现实（现实题材的处理甚至远不如CCTV12法制节目），看的过程中确实笑了几次，是因为实在太尴尬了。
看完之后我质问自己为什么要牺牲睡眠时间坐一小时电车到银座看这个片子。开头结尾与中间部分割裂得像两个完全不同的作品，似乎只有在意味不明的空镜和刻意的古寺钟声中导演才想起来这是“山河图”系列，题目似乎是与“草木”有关；能理解从春江水暖的本地民生到这一部外来人口的留存挣扎之间叙事角度的过渡，但选择传销作为主要事件实在形式大于了内容，也并未见角色的成长变化，特别是何目莲，似乎只是为了推动报案的情节，与其母亲的矛盾（明明有诸多文章可作）也在影片的高潮处显得分外单薄。唯一可能合理的解释是所谓草木正是主角象征的艰苦善良，又饱受欺骗的人本身。放映结束后朋友问我为什么何目莲想要唤醒母亲，却带母亲去找他的树；未曾出场的父亲也有树，而母亲却没有自己的树吗？想讲述太多，最终难免青黄不接。Tiff36, Ginza.