中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下，以各自的母语反复研读剧本，还加入了手语的表达，感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视，一丝慰藉与释怀在心中升腾。
如果不需要语言的戏剧算是实验，那台词过剩的电影通常会是灾难。滨口能做到一点留白都不给、靠演员过饱和的念白给观看者带来那么大的触动（谁能想到冈田将生能演成那样！），不得不赞叹他的厉害。《夜以继日》的时候就喜欢的开车戏、这次更是做足了时间，魔法般的三个小时。
#Cannes2021 41min后驶入第二章，可以冲击剧本奖
看到最后我和室友都无聊得做起了深蹲。《万尼亚舅舅》本身为电影增添很多色彩，妻子和她讲的故事都好迷人，司机最后讲的妈妈身体中的sachi也是个好故事，总之这部电影最棒的地方就在于内嵌的几个文本，其他的都太装逼了，太恰到好处而不真实了（人与人的理解与启示说来就来，但伤痛不被理解、愤怒求索、逃避与报复欲这些破坏性的东西都被一层情调滤镜磨掉了），虽然别致，但这是远远不够的啊。
形式上（戏中戏、剧本研读）不断做加法，情绪又是以匀速且暧昧的姿态蔓延开来，在车辆这一封闭空间内完成所有暗潮涌动，生活的秘密和真相如伸出天窗的烟蒂般无声抵达每个观众的内心。
编剧妙，很精巧地一次讲两个故事《驾驶我的车》+《山鲁佐德》，再由《万尼亚舅舅》（排练）串起。排练是由（能面一般的）文本牵出自我，戏内戏外的界限消弭，身份却变得复杂。中日韩多语种（甚至手语/沉默）加上广岛暗示东亚各国交流的可能。