小学女教师杨瑛（高倩苹饰）的家被帝国主义的炮火摧毁，爱人梅华（梅熹饰）流亡到上海，爸爸和弟妹死于战乱，哥哥参加了义勇军，她只好带着年老的母亲（宣景琳饰）和老仆（赵丹饰）离开故乡，辗转来到了上海。他们没有找到梅华，母亲却因经受刺激而精神失常，于是杨瑛只好去当一名阔少的私人秘书。阔少企图污辱她，她因反抗打伤了阔少而被捕入狱。梅华从报上得知杨瑛的下落，去监狱探望了杨瑛。杨瑛出狱后，日本侵略者又在上海点起了战火，于是，一家人投入了救亡的斗争。梅华在火光中喊着：“中国的民族精神在哪里呢?中国的青年在哪里呢？”
运动镜头和景深镜头都很出色啊。就是不太明白唱歌和尖叫声都能配音，为什么不干脆把对白也配了呢。
想起现在的“中国电影”，觉得此片无声胜有声。赵丹的眼睛在黑白的影像中也发着光，挪动着蹒跚的脚步，他不知道他将走向神坛。
#电影资料馆 很典型的左翼电影，分别的一对情侣，一个深入大学生群体观察堕落阴暗面，一个开孤儿院努力为社会做贡献，最后重新汇合为一条线索，质问这个国家青年大学生都去了哪里，为什么对日本的侵略麻木不仁。在拍摄技巧上有很多诗意的美学，尤其是蒙太奇的运用，明显参考到了苏联蒙太奇学派，两场被侵略的戏，给很多民众表情大特写，都能够看到“敖德萨阶梯”的影子。出现了上下分屏的形式，上半部分是侵略和屠杀，下半部分则是舞会当中的歌舞升平，还可以理解为地上与地下的分隔法，大学生们都像一群老鼠，躲在地底暗自偷换不见得光。毗邻而居的设计，很容易联想到后续在《十字街头》的一板之隔模式。从声音上看还处于默片与有声片的交界，但是音乐又往往利用点唱机、黑胶唱片等媒介，跟画面内部融为一体。轰炸房子之类的桥段，可谓大片设计。
前半部睡了
声音的实验是灾难性的