早上，虔诚的农场主陶尔（Max von Sydow 饰）夫妻做过了祷告，随后安排女儿卡琳骑马为教堂送一些蜡烛，卡琳穿上了新制的盛装，邀请家里的养女英格丽同行。有孕在身的英格丽性格放纵，并一直嫉妒卡琳的明媚人生，出行前，英格丽在食物中塞进了一只蛤蟆。行至一片森林前，英格丽 让卡琳独自上路而自己尾随观察。林中的三个牧羊人看到孤身一人的卡琳顿起歹意，他们奸污后又打死了卡琳，掳走她的外套。傍晚，三名牧羊人投宿陶尔家中，向陶尔妻子兜售卡琳的衣物，惊慌的英格丽亦同时回到家中，她向陶尔忏悔了自己诅咒卡琳的罪行。陶尔沐浴更衣，以白桦树枝抽打自己后，决意用双手为女儿报仇…… 本片获1961年奥斯卡最佳外语片奖，1960年戛纳电影节特别推荐奖。
伯格曼致敬《罗生门》，18岁的李安因此被改变了一生，贾樟柯爱上电影则是因为《黄土地》……电影百年，这世界变化快。
这是一个所有人参与犯罪的故事。父亲捡来的养女在家做着各种杂活，并且不受母亲待见，父亲对此并没太在意。而母亲对唯一的女儿疼爱有加。这让嫉妒悄然滋生，也为之后犯罪行为的顺利进行埋下伏笔。伯格曼以泉水证明上帝的存在，似乎是个关于希望的结尾。可回头想想电影里的一切，其实都只是希望的幻影。
观看这片途中我脑海间始终交错不停浮现鲁智深倒拔垂杨柳、武松血溅鸳鸯楼的平行影像（两者文化内核完全不同啊），尤其到农场主仿佛奥丁附身用尖刀作为权杖审判牧羊人的片段，被唤起的幻觉与置身于观看的情绪达到巅峰和统一。纯洁的处女用失贞完成献祭，高尚的父亲则用谋杀实现了殉道。伯格曼你赢了。
对宗教片没有什么兴趣。但是大师营造的这个压抑的气氛实在是让人太闷了
细思恐极，帮女儿梳头找衣服，口口声声说宠坏她的母亲，最后坦白嫉妒丈夫对女儿的亲昵，母亲是暗的恶，英格丽是明的恶，加之她虚荣不防范的心做导火索，老爹问上帝why，上帝觉得好无辜啊，羔羊可不是上帝推进的屠宰场。