海达（泰莎·汤普森 饰）发现自己正纠结于过去爱情的余痛和现在生活的平静。在一个充满激情的夜晚，压抑已久的欲望爆发了，她和她身边的每个人都卷入了操纵、激情和背叛的漩涡。
TIFF 9.7世界首映 / 又一部《巴比伦》，至于会不会复刻当年《巴比伦》的惨案，却很难说。尽管改编自戏剧，但灵活的镜头语言实现了影像化的突破。可以理解当下业界力捧 Nia Dacosta ，她的确是新一代黑人导演中最具风格化与大场面调度能力的一位。她对光线的敏锐运用尤为突出，巧妙地消解了肤色差异，令银幕上的黑人女性呈现出一种耀眼而流光溢彩的质感。
Hedda这令人厌恶的口音究竟是谁教她的... 还是故意的？还是Tessa就这么理解角色的？
#TIFF2025#用一场盛大的派对宣告对于易卜生戏剧的完全颠覆，开场Tessa Thompson出场就似伍尔夫和戴洛维夫人附身，就像导演与主演在映后表达的，这一版的海达依然沉浸在控制与自毁中，却不再将死亡作为注解，而是向死而生的决绝。Nina Hoss值得学院嘉奖的表演，完全让这个性转诞生的Eileen成为本片最伟大的角色塑造：她是学者，她是醉鬼，她是同性恋，而她也是一个女人。就此，本片中海达不再只是为爱与冲动而驱动，而她的妒忌甚至也有了系统与历史性的根源：性别与肤色，我们被束缚又终将冲破的诅咒。包括Imogen Poots在内的女演员献上本年度最佳的女性群像演出，尽管对其章节式的故事处理依然持保留态度，Nia DaCosta依然是这个时代最前沿的黑人女性auteur，而这就是她的回归。
易卜生原著如何没看过，单就一帮黑兄弟姐妹表演19世纪的“上流生活”这块，感觉看了盗版《美人鱼》一般，无从下眼～ 导演如此选演员，是政治正确吧
泰莎汤普森生涯最佳表演。这个小女孩真的封神了，把“人还在但魂儿已经疯了有一会儿”的劲儿拿捏得特别到位。然后夸夸导演的调度设计，弦乐配上闪回的转场，完全贯彻了一场渐进主义。影片脱胎于戏剧，改编时完全保留了露天舞台式的张力，演员情感饱满，与观众互动浑然一体；但文本对议题的挖掘不够深刻，故事背景中阶级平台发挥的作用没有原版戏剧那么突出。