Inès在一家位于布加勒斯特的德国大型企业工作。她的生活一直井然有序，直到她的父亲Winfried突然造访，并向她提出了这个问题：“你幸福吗？”面对这个根本无法回答的问题，她的生活开始出现一系列翻天覆地的变化。她并不喜欢自己的父亲，甚至有点以他为耻，但他却通过捏造一个名叫Toni Erdmann的诙谐人物，试图为她的生活找到一个方向。
今年五月颁奖结果出来以后网上一片大惊失色哭天抢地，还以为戛纳又出了什么冤假错案，现在看了成片才觉得颗粒无收一点不冤。整个就是有钱有闲的父女在布加勒斯特玩捕捉爱的小游戏的故事，无聊得要命，也就快结尾的毛怪笑果还不错。以后也不能轻信第一手反馈了，电影还是得自己看、自己下判断。
表面上看这是一部由失调家庭情景包裹着的以角色关系状况为中心的剧情片，片中父亲在与女儿重新建立联系的过程中传授给女儿的是放下伪装的真诚，然而托尼厄德曼不仅是父亲为了与女儿沟通创造出的虚构角色，更重要的是他也是当代社会新中产阶级在一路打拼的过程中放弃的真诚心灵、生活根基与幽默感的象征
最动人一幕是父亲假扮托尼·厄德曼加入女儿与友人的夜店趴，眼睁睁看着女儿吸毒、被年轻的男同事猥亵、努力融入这个局却失败。太理解女儿躺在沙发上从笑、到边笑边哭、到哭着离去的情感爆发。全片之所以有力量，是因为极力维持着现实感，如几乎不移动镜头，以及没有配乐等影像世界外的音源等。
生命是什么？生命是喜和悲的混合，是一只怪物闯入了苦苦经营的派对。玛伦阿德洞见了这点，并清晰简明地拍出了绝无仅有的[托尼·厄德曼]。当表演遇见了务实主义，真的变得假模假式起来，假的却显得那么真切。此起彼伏的尴尬之中，生命的喜悦、荒诞以及背后无尽的苦涩、孤独和无从实现的愿望被照得通亮。
一部电影的视点真的很重要：这样一部大部分摄于罗马尼亚的片，女助理是随意使唤的跟班加保姆，男同事是召之即来挥之即去的性工具，失业的工人是工作中的一个数据，布加勒斯特的贫困是谈资中的笑柄… 它不仅令我震惊、失望，更多是害怕和担忧，社会各阶层的隔阂，被欧洲的新殖民主义拉得太大了