电影《豆满江》描述了从朝鲜偷渡图们江来到中国边境小村庄（吉林省图们市江沿乡新田村）的少年脱北者的故事。豆满江，在中国被称为图们江，位于中朝边界。影片主人公是12岁的少年昌浩，他有个哑巴姐姐顺熙、年迈的爷爷以及远在韩国挣钱的母亲，父亲则在当年为救落水的姐姐而在豆满江里丧生。昌浩与一位过河而来的热爱足球的朝鲜少年郑真成了朋友。
很难清楚地界定这到底是文艺片还是纪录片，写实之余又带了那么一丁点儿超现实，律女郎还是一如既往的漂亮，十分有感觉的片子
回看张律老片，这次感到了格外的匠气，取景看似空旷简洁，情节和行动对画面时间的利用效率却高得可怕，脱北者和边缘人两条线上悬挂的叙事钩子满满当当。姐弟的遭遇和几个老人的死与执念形成人生只此凄凉的寓言，但姐姐这个角色的纯洁性却非常诡异，她是一块华丽的花纹，把一切衬托得像场事先张扬的谋杀案（一股谋子味，#谋系电影#？），或者是白雪公主必定吃下毒苹果的塑料灾难。语言在姐姐身上也是一个过于现实主义的工具，这种占有全部的企图，配合脱北者痛哭的电视机画面，像是打造了一具庄严肃穆、声色俱全的盆景。
导演牛编剧牛摄影也牛，没有一处闲笔。在国家-边缘和地缘政治的大背景下，编织光谱更为细化的边缘。国家-民族-村落-家庭-个体认同之间彼此交错，交相角力。我喜欢它除了内朝韩关系之外，也在讲述谁是危险的人？外来者：脱北者、往来贸易的商人、村长以及帽子叔叔。在一个已然只剩老人和少儿的世界里，能保护他们的是谁？自然不是善良与正义。昌浩只有一次讲汉语：是 report 他的脱北朋友偷羊；姐姐只有一次开口说话：是喊弟弟的名字。但是偷羊、借食物甚至强奸，在爷爷看来不过是「内部」的小事，不需权力机关介入，有种《隐入尘烟》的淡泊与无能；朋友为何转变？因为权力机关将其父亲带走。昌浩不理解谁到底谁欺负了姐姐也不理解朋友为何背叛。边缘小村真可自治吗？看来不能。少年昌浩面对的复杂性让他无法混淆崩塌，这样的世界值得活吗？
善心的反噬与沉默的悲哀，再次感受到人一旦穷极饿极是没有道德感的。
爱亦不得，恨亦不得，唇寒齿亡，是进亦忧退亦忧。