歌舞伎世家音羽屋第六代传人尾上菊之助（花柳章太郎 饰）苦恼万分，父亲菊五郎（河原崎権十郎 饰）对他的演艺功底大为不满，耻于称其为自己的传人；师兄弟和观众们也对他的评价颇差。然而这些人又都当面奉承，虚情假意。周围只有女佣阿德（森赫子 饰）敢于当面指出菊之助的不足，并真心希望他的表演能不断精进。阿德的诚实令菊之助大为感动，心中视其为难得的知己。 但他们的友情却遭到身边人的猜疑，阿德被辞退回家。伤心的菊之助四处寻找，并决心不顾世俗的眼光娶阿德为妻…… 本片根据村松梢风同名小说改编，1939年电影旬报年度十佳评选第二名。
溝口健二 爱情 女性 人性 日本電影 8.8/10 無中字電影院看
被女人爱意环抱下男人事业的四季变换。阿德初登场便经由一次全景横向运动中温良的告白，完成了女仆到艺术缪斯的身份嬗变，这种往后愈加强烈的母性般纯然的情感涌动，实则早在那个经典的长镜头组合出现时就已揭示了残酷终局的必然——她为菊五郎取西瓜，移动镜头的行进轨迹暗合能剧中的"道行"程式，推拉摇移间将画框空间拓展为阶级秩序的具象图谱。奴仆劳务间低垂的房檐阴影与小少爷寝房的亮堂在景深构图中形成压迫性对话，这种空间政治学恰似小津榻榻米视点的镜像反写：不是以仰角凝固家庭伦理的静谧，而是用水平横移解构封建门阀的森严；《殘菊物語》标志着沟口美学的完全成熟：长镜头的时空完整性与画意摄影的抒情性、传统能剧空间观与现代电影运动美学、女性身体叙事与社会阶级调查的融合。一定程度上为日本战后女性叙事开辟出更为广阔的悲剧场域。
很多平移的长镜头很好
17.6.20SFC上影。歌舞伎版李娃传，“今之复子本躯，某不相负也。”陈凯歌要有沟口的运镜水平，霸王别姬至少还能好看三倍。
这镜头用的爽啊 牛！