《爱尔兰人》为马丁·斯科塞斯执导的传奇巨制，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西主演。通过二战老兵弗兰克·希兰的视角，讲述了战后美国有组织犯罪的故事。弗兰克·希兰是一名骗子和杀手，曾经在 20 世纪最恶名昭彰的人物身边工作。该电影跨越数十年，记录了美国历史上最大的悬案之一，即传奇工会领袖吉米·霍法失踪案，以宏大的故事之旅，展现有组织犯罪的隐秘通道：其内部运作、仇敌以及与主流政治的瓜葛。
“减龄”技术掩盖不了肢体表演的迟缓衰老，如同老马借“穷街陋巷”的衣钵“返老还童”重回街头传说的血雨腥风，却将更多思绪停留在了“渐渐死去”的时间洪流里。消失的霍法不再是谜，与之伴随的帮派斗争的上层建筑却永远成为了历史的阿茨海默，阶级友情的坚固纽带是面包与葡萄汁，而黄金利益的忠奸博弈是那么言不由衷。命运兜兜转转，当“好家伙”成为了“老家伙”，还未曾与沉淀下的岁月握手就已形单影只，忏悔的记忆，伤痕的幽魂，从留开的门缝涌入，模糊了弥留之际的恐惧和孤独。百叶窗后的光晕与战友都燃烧殆尽，长别离的终了是一场重温旧梦的大眠，老马将手中的枪扔进湖底，为这些新好莱坞的枭雄好汉们立了一座碑。
吉米霍法，一个脚踩黑白两道、一手遮天到锒铛入狱最后活不见人死不见尸，这么传奇的一个故事其实还真不是这部三个半小时史诗电影的重点，虽然我看完之后对此人兴趣大增，马上搜出许多八卦阅读。片子主角是德尼罗演的这个“中间人冷酷杀手”的角色，在黑帮盛行的年代，这样一个从不多问、感情冷漠、杀人利索的人，当然最吃得开，但黑帮道义的目的是什么？忠诚一生只落下最孤独的结局。斯科塞斯拍了那么多黑帮片，这部算是最不热血、最怀疑人生的一部，一种老去之后的凄凉和无奈令人唏嘘。电影出人意料地十分幽默，整体虽然是沉重的冷色调（摄影和场景设计相得益彰），但总体不显闷。另外还有什么比三个影帝再次同台献技更让人激动的呢？帕西诺是火一般的爆裂，德尼罗是化骨绵掌般的逐渐深入，乔佩西则是定海神针一般永远都是一场戏的主宰。都太棒了！
《爱尔兰人》三个半小时长，但信息量非常大，涉及的人事物众多，所以不会觉得难捱。电影淡化了暴力刺激场面，将弗兰克一生的得与失娓娓道来。尽管借助技术还原了影帝们的年轻容貌，但那股意气风发的神韵是回不来了。这是一个行将就木的老人的回忆录，也是一代电影巨匠们迟暮的狂欢。有人逃得过血腥厮杀，但终究逃不过时间的酷刑。最后一小时后劲太大了，老骥伏枥，令人唏嘘。希望几个老家伙都能身体硬朗吧。
不出所料，整体气质与Goodfellas和Casino一脉相承：又一部黑帮史诗，3个半小时的片长一点都不觉得拖沓。但对于年近八旬的斯科塞斯来说，有了更多的惆怅和内省，把当年科波拉想在《教父3》里想表达但没能拍好的东西给拍出来了。而能再次看到帕西诺、佩西、德尼罗同台飙戏，尤其是在减龄特效的帮助下，简直就是视觉享受
可能是最好的能用来阐释“木乃伊情结”的电影？减龄特效完全无效而且适得其反，甚至产生了恐怖谷效应或者相当可笑的“演技”，这就导致影片的形式跟主题意外地相当匹配：不服老，不想老……有一些相当精彩的时刻，但其实也没有太必要搞这么长。这个项目十年没人碰太正常了，谁跟钱过不去是吧……把这部片看成网飞的一次下血本的巨额广告或者公关行为就对了，在这个基础上再来谈谈到底是作者性还是任性，是托大还是艺术家的追求才是合理的。风水轮流转，每个人都会被时代淘汰，这个道理每个人都懂，不过几乎每个人都会选择拒绝而已。这部影片恰恰论证了自身的不可能，所以马丁出来吐槽漫威，尽管说得相当在理，但验了货才发现，不过也是一次营销炒热度而已。这么一看，实在是让人翻白眼。奥斯卡要是够硬气就别给那么多提名！