二十世纪初，大英帝国殖民官员爱德华被派驻遥远的东方，他从仰光搭火车前往曼德勒，等待未婚妻莫莉搭船到来。孰料蒸汽船即将靠岸之际，他却丢失了勇气，跳上前往新加坡的船仓皇离去。即便如此，爱德华的懦弱之举，并未让莫莉却步，反倒上演一场你跑我追之旅，也借着横渡暹罗、西贡、马尼拉、大阪、上海、重庆、成都，在陌生的远东大陆上，展开一连串的探索与追寻。
TIFF24 Day3｜在电影院看完气笑了。想把导演拉黑。被他带着遛了三个半小时，还是半夜，还是遛亚洲还是遛成都！gomes你和贾樟柯聊吧，你俩都钟情千里寻夫的戏码、还都那么迷恋三峡长江、都喜欢把自己拍的风景剪吧剪吧放到正片里、还都是学电影理论的。好歹贾樟柯带我遛三峡路线是对的。你连路线都是错的。从上海走水路去成都经过重庆的话是不路过乐山的！整个电影，历经中国日本东南亚，都不敢想关于东南亚和日本的历史和人文的错误会有多少。女性角色也十分爱男，充满男凝。那场东南亚森林里三个女性在镜头正中间的戏，机位应该是从白人男主出发的，镜头一遍一遍走过三个女人的脸庞，女人们的表情单一，也没有说话。这真的是一个典型的东南亚女性被观看的镜头。这场戏可以放进人类学101的教材，更新一下有关白人凝视的教学内容。
虚无僧人把自己交给世界，世界会慷慨以对。神父放弃一生的信仰并不难过，反而如释重负。这个村子叫长相思的古琴曲，在隔壁村叫长门怨。他为曼谷的王子庆生，在日本的寺庙失眠，经受树林里的火车脱轨，遭遇竹林里的苦力打劫。最怕的却是她的电报，本是躲避世界上最固执的女人，最后反而有点担心和想念。
直到进入中国的篇幅，才明确辨认出城市景观呈现的是一种绝对外来者猎奇的视角，是对local而言理解但没必要的。无论是1918年还是2024年，这种间隔没变，东方主义也很难改变，尽管早就意识到它的存在了。 除此以外，两段式的架构实在没有发挥，简直像重要的事情说三遍一样令人无语plus。不是说五分钟能说清楚的事儿不能拍两小时，但两小时只说了五分钟的事儿就达咩。
逃婚男与追婚女潜游亚洲。的确看不太懂，但电影放映的时候有人大喊“Trash, racist trash！”并陆续有人退场，也算是很特别的观影经历了…
一种狠新的fusion电影，彩色的梦，黑白的(虚假的)现实，时空颠倒，纪录片footage、实景(口罩)和搭台的表演混淆，不知今夕是何年。Edouard的部分可以给五星年度十佳那种，没想到这么多年过去了有人接连致敬Lumiere阿彼察邦日夜无光又致敬长江图。反而是Molly的部分让整个片子大打折扣，整个神秘感消失了，追踪者现身，东方色彩隐退，狠割裂的体验。