伊曼是德黑兰革命法院的一名调查法官，随着全国政治抗议活动的加剧，他的枪神秘地消失了，他正与不信任和偏执作斗争。他怀疑妻子Najmeh以及女儿Rezvan和Sana参与其中，在家里采取了严厉措施，导致紧张局势加剧。社会规范和家庭生活规则正在逐步被暂停。
MIFF 相当有态度也有勇气的创作，甚至不应该被分数来衡量。父权在现实层面和意象层面上一同坍塌，被年轻的女孩葬送；很难形容我的感受。流过的鲜血铸成通往新世代的桥梁，要问那代价是否太惨痛，也许人们会说必要，而且值得。
反父权反神权反强权，短视频里出现的那些女性好勇敢
对三种权力（及其合体）的刺心反思，虽是政治电影，但并非仅有粗浅浮夸的口号或脸谱化的人物塑造，而是深入到了家庭生活内部机（肌）理之中。每个人将规训与询唤内化的程度各不相同，而在持续增长的压力下才展露出更真实的自我。全片三个部分也大致对应三种类型题材（社会/律政、家庭/伦理、个人/密闭惊悚），逻辑却一以贯之，强度也不曾淡化，不过在时空渐次缩窄的同时，女性主人公的出路&影片结局愈加指向一个退无可退的崖岸。竖屏短视频纪录影像的运用的确关键，达成了虚构与现实的合流。无花果、丢失/复现的枪、录像喇叭广播及中部亚兹德废墟遗迹亦颇有象征意味，还有那场直白且尖锐的餐桌对话。不过，最使我震颤的还是影片中间点那段整整5分钟的跟拍长镜（包含自然的视角转换），男主失枪后的慌乱、疑惧和无力&家人的困惑溢出屏幕。（8.5/10）
经过开头较为缓慢的文戏铺垫，一路动作、宗教、父权、女性、国事，真正引爆了戛纳主竞赛的作品（看完了你就知道为什么lou ye进不了）
伊朗女性争取不戴头巾，这是宗教压迫，没有女性自由；新疆女性不戴头巾，是政治压迫，没有“信仰”自由；西方叙事切换场景之便利，制造冲突之随意，总是从女性开始，难道是女性更容易影响？平平无奇的片子，拿到7分，多了