无尽之中，我们被一个女人温柔的声音引导着整个世界。那是一种神话般的声音，一首Scheherazade给我们讲述了人类生活和奋斗的永恒故事：“我看到一个孩子在雨下走着去参加生日聚会……”“我看到一个还没有找到爱的男孩……”“我看到一个不再信任银行的男人……”我们从一系列显而易见的琐碎瞬间，看到男人和生活的平凡和宏伟，这些琐碎的时刻反映了生活的辉煌：一个女孩第一次握住一个心爱的男孩的手；一个父亲在倾盆大雨中系住他女儿的鞋带；一个年轻的女人等待她的ap。点睛之笔——但也包括人类残忍表现在平庸中的时刻——一个人拖着十字架；一个残废的战争老兵坐在路边；一个父亲把死去的儿子抱在怀里——就像生命的号角一样，关于永无尽头，向我们展示了祢的宝贵和美丽。R存在，唤醒我们希望保持这永恒的宝藏并传递它。
北欧性冷淡风，照片影像化。第一次看安德森会惊喜，这次审美疲劳了。除了片头夏加尔的《恋人》视角眼前一亮，就再无亮点了。
太阳底下无新事。南去的雁群俯瞰天空之下人们的故事，情绪守恒，悲与喜的不断转换即为无尽。镜头美如画。
罗伊·安德森的构图与场面调度真的太有个人标签了，这一部更像短篇小故事，力度稍逊，没前几部让人惊艳。
【3】比起前作，出现了一些规模更大的镜头，更加强调“透视”与边线之于景框的作用，并在这样极度秩序又怪异的僵尸感里，涌现了难得的情感瞬间。依旧是典型罗伊·安德森电影，但可能是他最好的一部？
空旷无人，灰度适中，夏加尔over the town。一场一镜，短视频合集，罗伊·安德森眼中的二十四帧。。不过还是再次确认了，我不喜欢罗伊·安德森。