朱莉（多米尼克·拉布里埃 Dominique Labourier 饰）是一名图书管理员，她的好朋友塞林（朱丽叶·贝尔托 Juliet Berto 饰）则是一名魔术师。这两个女孩之间的感情实在是太亲密了，从很久之前起，她们便开始分享两人所拥有的的一切，就连男友都是共享的。 一次偶然中，朱莉和塞林吃下了一颗有魔力的糖果，被传送到了一个光怪陆离的异世界中。在那里，两人同时爱上了一个名为奥利弗（巴贝特·施罗德 Barbet Schroeder 饰）的男人。奥利弗在早年间失去了妻子，身边只有一个重病的女儿，他曾经发过毒誓，在女儿痊愈之前，绝对不会娶第二个女人。于是，朱莉和塞林开始思考拯救小女孩的方法。
7/10。谜屋中的女人以婚姻为中心，价值和生活完全被父权资本主义所控制，宛如僵尸般重复相同的行为和对话；塞琳和朱莉则代表了解放和童真，赛琳的经理和顾客视女魔术师为性欲对象，朱莉为反抗操纵她的男性，与她替换工作后被赶出夜总会；她们寻求解救，避免屋里的女孩被世故的女人们谋杀。里维特用糖和魔法书作为叙事转换的功能道具，轮流造访谜屋的塞琳和朱莉失着忆离开，吃下嘴巴含的糖，又能断断续续地看到屋中的故事，和自己扮演的护士肩后留着一块血手印，两人既是电影的观赏者，又是主动重叙、介入的演出者，先是愉悦地讨论屋中争风吃醋的女人，然后决定混入屋内，救出女孩一起划船时，却看到屋中男女在另一艘船上面无表情地错过她们，一觉醒来，睡在公园椅上和拿魔法书的两人与开场设定好的位置互换，此种戏中戏和移情的观赏体验影响了滨口龙介。
有趣、有爱，魅力十足的神作。影片采用了戏中戏的结构来讲述两端看似紧密实则独立的故事。赛琳和朱莉部分剧情稀碎缺乏张力，但是角色塑造的生动活泼，充满了青春朝气；而皮西尔的部分本来是一段虚伪和冷漠笼罩下的生活悲剧，被两个小妮子胡搞瞎搞，生生的玩出了花。最后结尾的南柯一梦，既圆了开头，也将影片拉回了现实，堪称神来之笔。
戈达尔＋《雏菊》。看了三个小时才有些头绪，从此对里维特敬而远之
大概在导演看来很有创意、很好玩，实际在观众看来又冗长又无聊！
雅克·里维特作为法国新浪潮运动的一员，真是贡献了一部佳作！图书管理员朱莉和魔术师塞琳两个陌生人从开场的游戏追逐，每一次互动既雀跃又带些隐秘的情愫，她们分享着彼此的生活与秘密，无论置身于何种场景，她于她而言都不似一个梦那么简单。我喜欢导演不断在现实与回忆中切换的画面，仿佛提醒着我，我只是个旁观者，别人世界的旁观者。“vont en bateau”字面意思是“去划船”，法语口语的引申意则是“被骗了被愚弄了”，亦真亦幻，导演功力深厚