在布鲁克林工作的阿诺拉邂逅俄罗斯商界寡头之子伊万，冲动中嫁给了他，幻想自己成了灰姑娘。然而，伊万的父母得知后立刻赶到纽约，强行逼迫两人离婚。在一系列风波后，阿诺拉的美梦最终破灭。
是《佛罗里达乐园》的延续，以及反向输出。这次好看了，更娱乐了，但好满，好失望。闫非和彭大魔还犹豫什么，赶快买版权吧！阵容都想好了，金晨+范丞丞+徐峥+贾冰+孙阳，最后父母让沈腾马丽客串，舞女设定可以改成直播擦边女。
我缓缓打出一个？迟来五个月的对今年戛纳下头，金棕榈也不装了？是有多厌女才会塑造出一个如此pathetic的女性角色，革了一百多年命到最后只是为剥削换了一种说辞。
跟我看到的评论不同，1️⃣阿诺拉并没有傻到以为富二代是真爱，不过是共同拿真爱当挡箭牌带她脱离苦海罢了2️⃣阿诺拉也没有从一个男人的失望跳到对另一个男人的爱，性是她与男人交流的方式，最后相拥是一个我认为浪漫化的演绎，那种底层屁民拥有又失去的的痛苦，只有在同类面前才能勉强释放出来
@Cannes2024 对肖恩·贝克失望近乎愤怒。如果说第一幕还有些可取之处，比如把富二代这个形象抓得有趣鲜活，那第二幕的大转向是始料未及的：冗长无趣，从一开始就崩坏，每一个媚俗喜剧包袱都踩在我的雷点上，对男权和家长制的调侃全落窠臼，批判力度还不如《芭比》，且不说在这个过程中，性别和阶级等社会结构问题被悄然转嫁给意识形态敌人（Fuck you Russians），即使没有主观意图；女主被压扁为口吐芬芳机器，角色塑造已然停滞。最后一场性爱戏宣告一个悲惨的结局，毕竟阿诺拉也只是一个走投无路的斯德哥尔摩灰姑娘罢了。
肖恩贝克电影的工艺越来越好了，但本片的姿态却丑陋无比。赤裸裸的厌女、仇富大戏，本以为会是如以往那样赤诚或自省的底层叙事，结果完全不是，边儿都不沾。肖恩贝克的作者视点在这部新片里已重度倾斜。在影片中段当一系列激烈的情节动作迅速展开，戏剧高潮瞬时爆发，直至影片的最后一幕，影厅内都一直在传出响亮的笑声，不知道你我到底是谁的价值取向出现了更严重的问题。通篇占据客体地位的女主，却在所谓的现实击败童话之后突然“清醒”，这无疑才是一种虚假的主体意识。女主角都被勾画成一个复读机了，她的主体性到底体现在哪呢？失败的性格描写与肖像描写已经给主人公判了死刑。全片最后一场戏先以一种伪善者的目光施舍给女主角微不足道的怜悯之情，与此同时更加残忍地将人质情结强加在这个可怜人身上。煞费心机、丑态毕露，令人作呕的电影。