◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也...
一个丈夫养了n歌小孩。丈夫面对压力怎么处理
我深感我看群像剧时第一遍总是理不清脉络头绪，尤其是分心走神时情况更甚。看到第二遍时，那些荧幕上的人不再陌生，记得的点滴印象与之重合时，就变成了熟人。此时会对滑稽更觉好笑，对神奇更发赞叹，对结尾处的一场葬礼和一场婚礼的两种离别更感失落，毕竟……他们就像是生活在我周围的人一样了。
异端的火开始，罕见的雪结束，深受天主教影响，同时又卷入法西斯和地下秘密活动的意大利小城，这里生长出费里尼的童年：老师，告密者，集会，纳粹礼，对神父忏悔，爬上树后发疯，还有无数的性幻想，这些随便串在一起，葬礼紧接着婚礼，户外的长桌多像《地下》，一切都那么荒诞，一切又那么现实。
Good things always gone with wind, but spring will be back soon
这是一部结构松散、支离破碎的作品。刚看完的《梄山节考》，更衬出这部的低级处理。费里尼是那类很会唬人的导演（略高于王家卫、岩井俊二、贾木许），擅用一些小花招蒙蔽观众，难怪美国人把他推崇到和安东尼奥尼、伯格曼同样的地位。看这片时想到两件事：铁凝的散文《我在大雾里得意忘形》和毕莎罗的画