离家二十年，导演阿良回到偏远农村的家乡，当他与家人重新面对彼此时，却发现当年迫使他逃跑的人事物不曾改变。国小就通灵的哥哥，与十二尊神明让信仰成为一家人的救赎，也成了诅咒。从沉默到慢慢说出心里话，阿良日复一日记录着这一次的重逢，逐渐意识到他的缺席也是这个家难以愈合的伤口。
血緣是一個很奇妙的東西。 「有些矛盾，想要理解」 「你原本就不是有一個人」 對神的信仰其實是對自己的信仰。 媽媽說家裡都沒人，神是她的好朋友。 哥哥小番茄失敗，兒子說拜神沒效，過一陣子哭著問爸爸，番茄的事為什麼不問神明。 哥哥後來番茄種好，從0.1頃的地換成0.25頃的地，還請了員工。 爸爸睡前也要看簽賭筆記。 最後帶媽媽坐火車去看從來沒看過的海。 過年時爸爸對導演賊笑，說紅包可不可以多包兩千塊給他，導演罵他真的沒救，一輩子都想賭，媽媽也很無奈跟著罵，過了一會爸爸又在看香灰找號碼，媽媽和導演還是笑了，問爸爸看到什麼號碼。 因為拍了這部電影，有了契機，更了解自己的家人。
家庭私影像，前后对于家人的看法与关系的变化作为对比，很感人。 同样是作为我国的家庭观察，与《巢》能形成一种对比，可以以此去思考老是被推到台前的原生家庭问题到底是什么问题，到底是谁的问题。
怎么台湾人也那么愁苦？艺术与美可以跨越海峡，愁苦也能。片中人分明跟苦大仇深的大陆劳动人民一个表情啊。
上一次分别与下一次永别的距离 神人难算 亲人难断
华人东亚人看了，大概都五味杂陈。家庭是捆绑是羁绊也是一种联系，其中的苦痛哀乐爱恨交织难以条分缕析。有没有神不知道，但是大概都多多少少可以看见自己亲人朋友和众生的影子。