中年妇女发现患上癌症，却得不到家庭的照顾，丈夫天天在外花天酒地；疼爱的儿子却和一名妓女鬼混上。唯一的慰籍是和儿媳妇关系渐渐拉近。 皮亚拉第三部长片，带浓重的自传色彩，和特吕弗、候麦的御用摄影师Nestor Almendros首度合作。
其实是很可惜的，为什么要在父亲的悲伤上着墨多到这样的程度，也许是我还不能理解。皮亚拉什么都不想要，但却能完成可能的一切，真正接近于无的电影，标题可能在形容看完后的我。
-，开头，医疗仪器的刻度在母亲的身体上游走，随后的对话又引出了所有时间。在病房里，母亲的病床对面，两个来看望病人的人在吵架，但他们在同时亲吻病人的时候头撞在了一起。电影始终像一组这样的正反打，沉重又笑盈盈的。在父亲的悲伤上着墨太多可能是唯一的缺点。
8.6 重看，皮亚拉值得也经得起一看再看。放大呻吟、咂嘴、呼吸声将死亡加于所有人头上，而承担重负的角色们依然继续去偷情、争吵、保持原本的生活，即使死亡阴云一刻不曾离开。并非其不重要，而是最重要的事也只能如此。自然光充满不被配乐渲染的长镜头，我们甚至相信生活的面貌正是这样，于是哪怕是简短突兀的一句C'est fini也能够引出最浓厚的感情。张口结舌之后也有出口，让人怎样都不可能忘记的车内倒退长镜头将我们从痛苦中抽离了出来。
要男的有啥用
相比呼喊与细语的伯格曼，皮亚拉真的是张口结舌了。皮亚拉用最平常的生活片段就剖开了最精微的人性切面，由死亡的倒计时开始，不疾不徐地用镜头掠过琐碎的家庭生活和每个成员的心灵，直到凝重的死亡之息压得喘不过气来，散漫无聊的生活就在这过程里逐渐凝重，又在葬礼之后倏忽飘逸。