母亲的身影，总是这麽近，又那麽远。外婆去世，八岁的奈莉随妈妈回旧居收拾，但大人哀伤的世界却容不下孩子走进。与爸爸相依的奈莉独自走到森林寻找妈妈儿时搭建的树屋，遇上同龄的玛莉安，名字跟母亲一样，两人开展了一段短暂而亲密的友谊。 继《燃烧女子的肖像》（2019）后，瑟琳·席安玛以细腻的女性触觉，潜入小孩敏感而脆弱的内心，在如幻似真的童梦里任时空暗换，与新相识相知相遇，分享悲喜哀乐，实现每个孩子心里都曾有过的美丽童话。如何去爱那个不完美的人生。
无法不被深深打动，或许是今年最好的女性题材电影；不仅仅是性别与代际的常规议题，更是一种细腻、温柔、勇敢、坚毅的哺育，而具备撑起这场轮回的力量的，唯有席安玛和镜头下的“她们”；同“李焕英”自然是没有必要去谈什么区别，但于最私密的回溯世界中蔓延出的情感，较之喧闹的穿越故事，除却艺术与商业的分野，对待记忆中最柔软之处的态度，终究仍是存在显著的高下的。
孩子对妈妈的爱，如同那些初绽光芒的星星，稚嫩纯真美好，努力牵住夜空的手，想要理解它的阴郁，温暖黑夜。故事对于丧失，对母亲的爱，独特的讲述，如同诗歌展开的画卷，隐秘深邃打动人心。在思念的世界里，每次相遇都像初遇，每次告别都是永别。
非常安静（配乐极少）但又沉浸、凌厉（剪辑干净利落让人印象深刻）的一部电影。观影体验神奇，后劲足。席安玛的一篇采访很大程度上解释了这种观影体验。“房子是空的，鲜有细节，也鲜少对角色的刻画，极少前情交代——就像我惯常做的。我希望创造一个理解框架，这个框架是私密的，联结观者与这个故事，也联结观者与这部电影。”情节让位于情感（情绪），文本（对话）让位于图像表达，是一次影像能否召唤共情的全新尝试。
短小精悍，情韵绵长。没想到概念上真和《你好李焕英》殊途同归，但席安玛示范了什么叫举重若轻，如《温蒂妮》般的神秘与灵性，用细节去勾连平行世界，日常的幽灵穿梭于树荫之间。打开时空之门，重心不在对母职牺牲的救赎，只是共度一段童真时光，于是故事的高潮是两个女孩划船。还是延续了《烧女图》对女性情谊的描摹，只是这次并非情爱，而是更超越性的无关年龄的母女联结，于是又能看到许多目光交错、缠绕，蘸满了深深的眷恋与祝愿。
没有预设得那么好，但是还是感动于导演的一种“理所当然”，她是多么理所当然地告诉观众：她们就是懂彼此，就是爱彼此，再怎么样都不会改变，不论你信不信，就是这样的。 我为这种理所当然而深深感动。创作者相信自己是多么重要，创作者相信爱是多么重要。