12岁女孩达尔瓦被有恋童癖的父亲从小严格控制并塑造成芭比娃娃的样子，她也认为自己是一个女人，与父亲相爱没有错，直到她的父亲被逮捕。本片是法国导演艾曼纽·妮可的长片电影首作，她挑战了一个难度极大的道德主题，用克制清晰的镜头语言直指严肃尖锐的社会问题。摄影机紧紧跟随主角达尔瓦 ，记录她从被塑造的成熟女人、经过自我觉醒、慢慢学习成为一个年轻女孩的艰辛过程。饰演达尔瓦的新人演员塞尔达·萨姆森以强有力的表演荣获2022年戛纳电影节影评人周单元新星奖，本片亦荣获戛纳电影节平行单元费比西影评人奖。
12.2 这部电影着眼于怎么让被伤害的少女重新生活，真的是太温柔，太有人情味儿，也太感人了。
可怜的东西里的贝拉
形塑女性的是父、父權、父權下的每一個人。 Dalva 身上結滿了父權系統的惡果，形塑你的思想，扼殺你的認知，異化你的樣子，扭曲你的審美，直到你成為一個絕對愛慕他的人。 這部電影令人感到後怕。雖然它沒有任何父親操控她認知和性暴力的場面，只從 達爾瓦 對於他的執念和著裝就能想像出他對自己的女兒做了多少令人髮指的事。 Samia 在車上和 Dalva 說「不要和學校裡的人說妳的事，他們和我們不一樣，我們不在乎妳的事，我們只是混混。」收容所裡歡樂的氛圍和他們成長中親人的空位，過早得社會化，也讓人感到難過。
对父亲行为认知的冲突在真心话太冒险挥拳相向后骤然消失，此后尽是绵软的碎片和编剧不知所措的妥协。我也喜欢社工这样的男人or...
超出想象的观影体验。实在是细腻，但是也没有失真，镜头选择性地偏移不仅是精妙也是人性流露时刻吧。达尔瓦从“女人”走向女孩的过程仍是痛苦的、波折的，几乎时时刻刻都在错轨。如果对她生出一点责怪的意图，你会知道那很残忍。想起有人说“所有人都应该感谢林奕含，因为她写出了房思琪的故事，如果她没有写这本书，就必须要有其他女性来写”。那么同样也想感谢导演拍出了这样的故事，拆解疼痛也是一场巨大的痛苦，感谢创作出这个故事的人们。以及演员贡献了太好太好的表演！