电影讲述了奥斯维辛集中营的指挥官鲁道夫·霍斯和他的妻子海德薇格在集中营旁的一所房子里和花园中为他们的家庭打造梦想生活的故事。
日光之下强调影子的存在，黑夜之中夫妻入睡都需要光亮，明暗交界线随着河流、气味、烟雾的浸入而渐渐模糊，曾经病态而恐怖的天堂与地狱的分明，如今才发觉自己也被恐惧缠绕，这场大型影像装置艺术异常冷酷的或正面或侧面的外化了这个特定时期下人的心理景观，除却对纳粹的控诉，更深层的表达或许是一种来自外界超验视角的对整个人类发展史上一个重要横断面的悲悯审视——抢夺霸占了光明之人，自身还将陷入怎样更加可怖的黑暗：用来遮掩的花草不许采摘，孩子们玩着将同伴锁入温室的恶作剧，宴会上脑海里首先考虑的是如何毒死现场的所有人等等，结尾下楼的男主在步入更深层的黑暗前回首预见了当下，集中营里终于照进了光，然他仍选择继续堕入毁灭，即使干呕不止，驱使这一切的，竟来自家庭与信仰，来自作为人的某种宿命论式的可悲的空壳化和罪孽的根源性。
乔纳森·格雷泽：“我们所有的选择，都是为了反思和面对当下的我们。不是说，看看他们当时做了什么，而是看看我们现在做了什么。”
完全概念先行的一部作品，站在《索尔之子》的另一个极端，彻底对纳粹进行去美学处理。不加任何修饰的数字高清摄影，突出的背景音效果（Mica Levi的片尾曲堪称地狱之声），集中营墙外的“美好生活”毛骨悚然到让人喘不过气，同时也前所未有地将奥斯维辛与现实拉近。而夫妻二人也似乎分别代表了恪尽职守的“恶之平庸”与狂热纯粹的邪恶。不过感觉大屠杀题材拍到这个地步，也基本上算是到头了
完全的概念先行，结尾天才得让人惊掉下巴。缺点是这个概念好像不足以支撑起一部长片。
设定出来就成了大半，剩下就是如何合理执行了。反复以间离的方式告诉观众，这并不是一部岁月静好的田园风光片。更多的想象空间留给了观众，而表面的秩序与平和则越发让人毛骨悚然。