一位年轻的诗人送女友到她父母家，并对她家的规模感到惊讶。他偶遇了她的父亲，见到了她的母亲和姐姐，最后他们在谈话、美食和美酒中一起度过了充实的一天。
依然是韩国最会拍尴尬的导演。（本人与天龙人朋友相处的日常去掉争吵版）。但是对我来说还是远远不够，像片子里自己说的，对自己不够狠，还没有豁出去的决心。最后最近有点缺钱，不能中立地欣赏这种题材的电影了。倒是从处女心经开始就爱拍女生的血弄上衣服或床单，为什么呢？也许在红长袖及他人物安逸的世界里，经血或想象中初夜流出的血，已经是最暴力、最反抗、最刺激的东西了。女人不强大吗？她们无需参与武力斗争即会自动流血。片子给了每个人的视角，即使痛骂了一顿男主，最后镜头还是回转到他。我倒是很好奇女主的视角，她不可能不知道男的是一个缺乏才华的怂货，然而，然而....
没有敏后的洪老头总还是少了点味道，但这也是没有敏后的洪老头最好的一部作品了。开头依然是恰到好处的非常经典对味的洪式尴尬，这么来看原来从一开始就埋好了冲突和不满，贫穷的自由，富有的拘束，但这自由是真的自由吗，拘束者真的羡慕自由吗？电影其实给出了不一样的答案。很妙的是，母亲说父亲有时候也有一点和那个男孩一样，父亲却反驳。我说洪尚秀还是懂自己这个年纪的中年老男人是什么典型样儿啊。另外：老头真的好冷漠啊，话不多说一句，红毯也不咋留，蓝板也不停就直接走了。好想念敏后。（and老头真的nbcs 蓝板前全是等敏后的 听说她不来直接上楼走了 姐我们这么爱你你为什么这样辜负我们
总是架一个定景让带着原始野性的二手汽车横冲直撞地闯入或冲出画面，完成场景切换。住宅则是异质、可“处于”却无法“属于”，甚至内部割裂的存在。可以一个摇镜头从客厅打向楼梯开掘高层空间，但摄影机从未贯穿连接不同的区块。在这部家庭情节剧里，住宅的封闭空间充斥着对精神意志的规训，从而无法带来真正的、绝对意义上的自由和成长。只有东华独自在山顶写蹩脚诗的时刻，zoom out，广阔的世界随即收进景框。到结尾，遭遇了一系列混乱和言语暴力的东华筋疲力尽，“遍体鳞伤的汽车”成了自我身份认同和时空定位的锚点——而他在考虑将其抛弃。它坍缩成临时性的住宅，事实上也消弭了“汽车”可能喻指的自我主体的身份体认，被建构出的“成长”在外部世界的裹挟下被迫重新开始。洪把这种“秩序的倒塌”所带来的不安、局促、混乱拍得特别好。
#ICA 长评-自然的亲吻与城市的召唤。依然延续了他极简主义叙事与生活化的风格，相比以往作品中更明显的结构嵌套与梦境错位这部作品更接近一种散文诗式的体验。生活的琐碎与自然的逃避形成一种美妙的关系，空间的差异和角色之间的对话呈现出一种微妙的张力，所处不同空间的感受相差还是蛮多的。很喜欢电影有一幕大树下男女主的谈话，这似乎与女友一家人的晚餐及她父母的谈话可以做一个的呼应。对话虽然短暂，但似乎拼凑起了每个人直面世界本质与人生意义的方式，人生没有预设的意义，于是人必须自我创造意义似乎也很契合存在主义思想。结尾男主在山上摔了一跤，却要让女友说是首尔有人找，女友家与首尔本质没什么不同，大自然被客体化反而传达出了更强的信息，自然吻的手臂却要装作是城市的召唤。
电影资料馆座无虚席氛围好好哦；那个母亲对父亲说那句“你也经常这样”的时候，是全场笑得最会心的时候；中产双标的价值观，文青无力的自尊，导演的双重审视；愿意去看日落看月亮的人，大抵是无害的；虚焦逼着让人瞪大眼睛反而更加聚焦了。