1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄...
在苏联集权主义的压迫下苟活生存，命途多舛的国家，命途多舛的人民！
纸人头的游行太讽刺，中间的历史资料和访谈又很平实。这两种情绪和镜头融合在一起不简单。配乐还有贝多芬。
半纪录片式的政治讽刺电影，回顾了战争、历史和革命，东欧的知识分子对政治的讽刺和戏谑是我最喜欢的电影题材和元素之一，“自由，是我收到世界上最好的礼物”！！！
一切历史都是当代史
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